BKişisel ve profesyonel düşüşünden önce, Lydia Tarr kültürel bilincin kutsal bir bölümünü işgal etti – başarılı piyanist ve kendini beğenmiş maestro, Leonard Bernstein’ın koruyucusu, Berlin Filarmoni Orkestrası’nın ilk kadın şefi, EGOT ödüllü ve beğenilen anı yazarı. New Yorker konuşmasında odaya hakim olan ve feminizmin (veya “maestra” teriminin) ağırlığını görmezden gelirken öncü başarının parıltısının tadını çıkaran türden bireyci kültürel figür ve statü idealisti. Ona göre başarısı teknik olarak tek başınaydı.
Tár, Cate Blanchett tarafından harika bir şekilde canlandırılan kurgusal bir karakterdir, ancak Todd Field’ın filmi, özellikle yüksek profilli bir ünlünün süslerini yakalar ve onun sevimli dünyasına o kadar harika bir şekilde yerleştirilmiştir ki, bazı izleyiciler bunu yapmamıştır. Onu gerçek bir insan zannetti. O bizim şu anki dünyamızdan ve tanıştığımız ilk anlardan itibaren – özel bir jette birinin telefonuyla fotoğraflandı, Juilliard’da ders aldığımız New York’tan Adam Gopnik ile röportaj yaptı – onun dünyasında yaşıyoruz: yoğun, nüanslı, narsist , katmanlarda gergin. . (Cesur ve zekice bir hareketle, film önce jenerik montajını tam olarak oynatır.)
Tár, özellikle son zaman çizelgemize çok benzeyen bir dünya inşa etme becerisidir. Field onu her yıl film işinden çıkardı – 2006’daki Little Children’dan bu yana ilk kez – daha küçük bir filmi raydan çıkaracak bir tema bulmuş gibi görünüyor. Bunlar arasında: deha adına bahaneler, kültürün ortadan kaldırılması, Dijital gerçekçilik ve sosyal medyaVe #Ben defailin bakış açısı, klasik müzik seçkinlerinin izole edilmiş ve seyreltilmiş dünyası.
Başarılı olmamalı, ancak film, Blanchett’in gerçekten kaçırılmayacak performansı üzerinden inkar edilemeyecek kadar amansız bir karakter çalışması olarak başarılı oluyor. Gergin bir gerilim filmi gibi oynuyor, kötü adam The Sins of Lydia Tarr. Eski kız öğrencilerle olan ilişkileri, özellikle eski bir öğrencinin azalması ortaya çıkar; gerçeğin zehirli kapasitesine dair haklı paranoyası ve beyaz deliliği inkar etmesi çok daha fazlasını yapıyor; Bu karışım, hem kariyerini hem de Berlin’de konser şefi ve ilk kemancı olan eşi Sharon (Nina Höss) ve küçük kızları ile Berlin’deki hareketli ev hayatını bozar.
Field’ın Tár’ın dağılmasını ustaca ele alması, filmin başlıca zevklerinden biridir. Yine de, bu hassasiyete sahip bir filmde bunlardan birkaç tane var: Tár ısmarlama takım elbise ve ünlü moda tasarımcısı Bina Daigeler’in heybetli minimalist gardıropu; Yapım tasarımcısı Marco Bittner-Ruser’ın mantrası, soğuk ve vahşi Berlin hakkındadır. İzlandalı müzisyen ve besteci Hildur Gudnadóttir’in ürkütücü bestesi ve elinde bir sopayla Blanchett’in muhteşem görüntüsü kameranın üzerinde ve orkestranın gürleyen sesinin eşiğinde beliriyor.
Ancak filmin asıl başarısı, izleyicinin ayak uydurma yeteneğini varsayan zihniyetidir. Yetenekli, bencil, dar görüşlü, kendi duygusal duyarsızlıklarını çözmüş aşağılayıcı kişiler de dahil olmak üzere, insanoğlunun tüm karmaşıklığıyla oturmak rahatsız edicidir. Bunu hissetmeyebilirsin, ama kesinlikle her şeyi düşüneceksin.
“Ödüllü müzik savunucusu. Profesyonel oyuncu. Çıldırtıcı derecede alçakgönüllü analist. Zombi fanatiği. Yazar. Sertifikalı problem çözücü.”