‘The Godfather’ Orijinal Zaferine Dönüyor (Hala Karanlık)

50 yıl sonra, Francis Ford Coppola Godfather henüz bitmedi – ve onunla da işi bitmedi.

Coppola, En İyi Film de dahil olmak üzere üç Akademi Ödülü kazanan, Paramount Pictures’a milyonlarca dolar kazandıran ve bu süreçte film endüstrisini yarım yüzyılı aşkın bir süredir etkileyen bu suç destanıyla kendini kanıtladı.

Ancak Zaman değişti. Eski günlerdeki gibi değil. Ve yine de “The Godfather” yaşlanmaya devam ediyor Bahçesinde mutlu bir şekilde oturmamaktan memnun.

The Godfather’ı gelecek nesiller için korumak amacıyla Paramount, Coppola ve arkadaşı Amerikalı Zoetrope daha önce 15 yıl kadar kısa bir süre önce The Godfather olarak adlandırılan filmde filmin onarılmış ve yenilenmiş versiyonları üzerinde birlikte çalıştılar. “Coppola’nın iyileşmesi.”

Şimdi, 15 Mart 1972’de New York’ta açılan “The Godfather”ın 50. yıldönümü için Coppola ve bu stüdyolar yeni bir restorasyon üretti. Bu son baskı, yüksek kaliteli film kaynakları, gelişmiş dijital teknoloji ile oluşturuldu ve lekeleri, yırtıkları ve diğer kusurları onarmak için yaklaşık 4.000 saat harcadı. (Cuma günü sinemalarda ve 22 Mart’ta ev videosunda yayınlanacak.)

Coppola’nın geçen hafta açıkladığı gibi, “Her şey, The Godfather’ın 20 ya da 50 değil, sadece iki haftalıkken orijinal gösterisinde olduğu gibi görünmesini sağlamaya çalışıyor.”

Şimdi 82 yaşında olan Coppola, filmi incelemekten asla yorulmadığını söyledi. Ama elbette, “The Godfather” hakkında düşünmek için harcanan her zaman, bir dizi duygu ve anıyı geri getiriyor – yüklü üretiminin acısı ve dizginsiz başarısının gururu.

“Anlamak zorundasın,” dedi, “bir film yapımcısı olarak, The Godfather’ı nasıl yapacağımı gerçekten bilmiyordum.” “Nasıl ‘Baba’ yapılacağını öğrendim.

American Zoetrope film arşivcisi ve restorasyon amiri James Mukosky ile birlikte bir video röportajında ​​konuşan Coppola, The Godfather’daki yeni çalışmayı, karanlık tutmak istediği sahneleri ve neredeyse kesilen sahneleri tartıştı – ve hatta devam etmekte olan en son filmi arasında köprü kurmaya çalıştı. Megalopolis.” . Bunlar, o konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.

Bu tür restorasyon çalışmaları neden gerekliydi?

Francis Ford Coppola Bu kadar çok şey yapmakta çok iyi olan stüdyo sistemi bu ezberleme konusunda hep zayıf kaldı. The Godfather, zamanının olağanüstü başarılı bir filmiydi. Ancak Paramount bu başarıya hazır değildi. Aniden kendini New York’ta görünürken buldu. beş tiyatrolar, çünkü onu görmek için bir talep vardı ve daha sonra dünyanın başka yerlerinde. Değerli bir varlık olacağı için orijinali negatif tutalım demek yerine, çok fazla baskı yapmak için kullandıkları için temelde korkunç bir şey giydiler. Baskılar, filmin gerçekte nasıl görünmesi gerektiğinin tam tersi olmaya başlıyor.

James Mukoski The Godfather’ın orijinalinden daha iyi bir versiyonu yok. Yani güvendiğimiz şey Gordy’ydi. [the film’s cinematographer, Gordon Willis] Geri yükleme onaylandı. Bunun dışında, filmin ilk yayınlandığında gerçekte nasıl göründüğüne dair hiçbir fikrimiz olmazdı.

Coppola Gordy Willis’in kasıtlı olarak son derece tehlikeli bir yaratıcı teknik kullanması meseleyi daha da karmaşık hale getiriyor. Çerçevenin bazı yerlerinde – günah olan – açık kalmasıyla flört etti. Oyuncu hedefinde değilse, Gordy’nin olacağını düşündüğü yerden iki metre uzaktaysa, tamamen karanlıkta olabilir. Onu güzelleştirdi, ama affetmezdi.

Filmin bu restorasyonda kullanılan kısımlarını nasıl buldunuz?

Mokoski Önceki restorasyonlardan biraz daha fazlasını bulduk. Paramount onu başka bir yerde buldu [film] Kutular. İlk iki filmi bir araya getirmek için çaba sarf ettiler. [made for television and titled “The Godfather Saga”] Ve filmi kestiklerinde, diğer kutularda sona erdi.

“The Godfather”dan hiç bulamadığınız, kullanılmamış bir görüntü var mı?

Mokoski “Baba”, başarısından dolayı her şeyi sakladılar. Paramount gibi filmleri kontrol ediyor “Konuşma” [the 1974 Coppola drama]. Ve bu kilitlenip dağıtıldığında, filme dahil olmayan her şeyi aldılar ve fotoğraf departmanına gönderdiler. Yani sizin gördüğünüzden başka bir şeyimiz yok. Daha sonra “Apocalypse Now” ve “One from the Heart” filmindeki her şeyi ve kasalarımızdaki her şeyi sakladık.

[A spokeswoman for Paramount confirmed this, adding that the studio has 36 shots from “The Conversation” in its stock library.]

Bu geri yüklemede hala tamamen memnun olmadığım bir şey var mı?

Mokoski Düğün sahnesinde hala kalitesiz olan şeyler vardı. Ancak genel olarak, bu geri yüklemede, pek söyleyemezsiniz.

The Godfather’ın her bir karesini ayrı ayrı incelemek nasıl bir duygu?

Mokoski Her şeyi kare kare görmek eğlencelidir çünkü aslında kimsenin görmediği şeyleri göreceksiniz. Solduğunda veya çözüldüğünde, tableti olan bir kişi göreceksiniz. Bir sahne var – yaşlı adam Düğünde şarkı söyleProtezleri düşmeye başlar.

Bu, tasarımı gereği çok karanlık olması gereken bir film. Çok karanlık veya yeterince karanlık olmayan bir fotoğrafa baktığınızı nasıl anlarsınız?

Coppola Jordi Willis ve Dean Tavolaris arasında erken bir görüşmemiz oldu. [the production designer] Anna Hale Johnston [the costume designer] Tarzında olacak. Karanlık ve ışık kullanımından bahsettik. [In the first scenes] Don Corleone’nin ofisi, neredeyse aşırı pozlanmış, parlak düğün fotoğrafçılığına kıyasla gerçekten karanlık olurdu. Bu kasıtlıydı. Biliyorum ve gerçekten düşünen herkes, bir çerçevede neyin önemli olduğunu.

Mokoski Bu, onu geri taşıdığımızda da bir risktir. Herkes üzerine damgasını vurup yeni bir şeyler yapmak ister. Yeni teknoloji ile daha fazla ışık vermeye çalışıyor. Bu güzel açıklığa sahipsiniz ve tüm detayları ve ahşap panelleri görmek istiyorlar. Konu bu değil. Bu “Baba” değil.

Orijinal filmi yaparken dikkat ettiğiniz şeyler bunlar mıydı?

Coppola Fotoğrafın detaylarıyla ilgilenmemin doğal olduğunu söyleyemem. Godfather benim için çok zor bir deneyimdi. Gençtim. Beni ittin ve geri ittin. Yaptığım bir sürü aldatmaca vardı. ‘Baba’ deneyiminden kurtulduğuma ve daha fazlasını istemediğime sevindim. Godfather II’yi yönetmek bile istemedim.

The Godfather’ı izlemekten bıktınız mı?

Coppola asla.

Mokoski Bunu göstermek için her zaman gerginimdir çünkü belki ‘Ah, ama ne yapmak istediğimi ve yapamadığımı biliyorsun bu değişiklikleri yapmak-‘ diyebilir ve işte farklı bir kesim geliyor. Ama orada oturmuş onu izliyordu. Bundan asla bıkmaz ve en büyük hikayelere sahip olacaktır. [To Coppola] Son incelemeyi yaptığımızda bana ateş etmeni istemediklerini söylemiştin. Brando’nun kalp krizi geçirdiği sahne.

Coppola Metinden kesildi. bramont figürlü, mezarlığa gittiğindeÖldüğünü anlayacaksın. Ama onu çaldım [scene] Düğüne biraz erken gelip domatesleri aynı yerde yiyerek. Kendi yaptığım bu numarayı yapayım dedi Brando [children]. Portakal kabuğu hilesi yaptı. Bu onun fikriydi ve beni kurtardı. Domatesleri aldıkları için Marlon Brando ve Dean Tavolaris’e teşekkürler. Onları başka bir yerden taşımak zorunda kaldık ve senaryodan kesilen bir sahnenin maliyeti ne kadar büyük bir skandaldı.

“The Godfather”ı istediğiniz gibi yeniden düzenlemek gibi bir arzunuz var mı? ‘The Godfather Part III’ü ‘The Godfather, Coda’ya dönüştürdü?

Coppola Vaftiz babası, yapmak istediğim hiçbir değişiklik olmadığını söyleyebilirim. Sahip olduğum ve değiştirdiğim bazı resimler var ve bazılarına dokunmayacağım. Ancak bunlar hakkında genel bir kural yoktur. Şimdi sor bakalım film değiştirip değiştirmeyeceğim. Bana sormak istediğin bir filmim var mı?

Birkaç hafta önce “Bram Stoker’s Dracula”yı yeniden izledim. Buna ne dersin?

Coppola “Drakula” da değişiklik yok. Kesim bu. Drakula tam bir film.

“Baba” zaten 50 yıldır mücadele ediyor. Ünlü olduğun film olması gerekiyorduysa, bununla barışık mısın?

Coppola Sanırım zaten ünlü olduğum film bu. Herkesten neden önemli sayılmam gerektiğini söylemelerini istesem, “Baba” derlerdi. “Apocalypse Now” ikinci gelebilir. “Apocalypse Now” bazı yönlerden çok daha tuhaf ve daha heyecan verici bir film. Ama her zaman nasıl yapıldığını bilmediğim filmler çekiyorum ve filmin kendisinden bir şeyler öğreniyorum. Bu yüzden kariyerim çok garip. Sizi temin ederim, Megalopolis şimdiye kadar denediğim en hırslı, en tuhaf, en tuhaf film ve nasıl yapıldığı hakkında hiçbir fikrim yok. Ve onu seviyorum çünkü bana öğreteceğini biliyorum.